Si bien hablamos en términos de Etimología la palabra viene del Francés Couplet, que a su vez procede del provenzal Cobla. Donde Cobla significa Pareja de Versos.
Según el Lingüista Émile Littré, la palabra Couplet en el siglo XIX significó en la Jerga Teatral Parlamento o Parte Hablada.
La Ortografía Couplet se mantuvo en España durante todo el primer cuarto del siglo XX, hasta que se adoptó la Hispanización de Cuplé.
Interpretes
Estos tradicionalmente han sido siempre Mujeres, aunque hubo excepciones desde sus comienzos ya que las Zarzuelas arrebiatadas llevaban Cuplets que Cantaban los Cómicos, y en la época actual (siglo XXI) pueden estar Interpretados también los Cuplés por Hombres y sobre todo por Travestis.
Sin embargo, estos suelen ser Actrices con Voz de Tiple, añadiendo una buena Figura y rodeadas de una Fama de vida desordenada, de lujos y de aventuras.
Aunque este en un principio tenía el nombre de Tonadillera, apelativo que subsistió hasta el siglo XX junto con el de Cupletista.
Breve Historia
Desde el siglo XVII fueron muy Célebres en los Escenarios Españoles los Monólogos Cantados por Mujeres.
Es así como encontramos, en primer lugar, la Jácara y, ya en el XVIII, la Tonadilla.
Ambas Piezas se cantaron tanto dentro de Obras de más extensión como por separado, y es aquí donde hemos de buscar el origen del Cuplé.
Estos a finales del siglo XIX, por la influencia de los Espectáculos Franceses, se producen una evolución en las Tonadillas Tradicionales, y así nace el Cuplé.
Se dice que el primero, La Pulga, una traducción de una Canción Francesa, fue estrenado por Aurora Bergès en 1893.
Las primeras Obras fueron de Tono Picante, Sicalíptico, como se dijo entonces, si bien, ya en 1911, la aparición en Escena de La Goya provocó un cambio en este tipo de Obras, que se volvieron más decentes, convirtiéndose entonces en un Espectáculo para todos los Públicos, no como antes, durante el periodo 1893–1911, en que se denominó a este tipo de Teatro “Género Ínfimo”, cuando las Representaciones eran, normalmente, sólo para Hombres.
Con La Goya, como decimos, los “Géneros Ínfimos” pasaron a convertirse en «Teatro de Variedades».
Con el paso del tiempo los Cuplés comenzaron a pasar de moda, y nacieron otras formas de Espectáculo de Variedades, como es la Revista, que empezará a triunfar en los años treinta, con títulos de tanta relevancia como Las Leandras, en 1931.
Terminada la Guerra Civil, el nuevo Orden Político prohibirá el Cuplé como Espectáculo, pero éste sabrá defenderse de la quema y el tiroteo, escondido bajo dichas representaciones de varietés a lo largo de todo el franquismo.
Hoy día muchas de sus letras han sido injustamente olvidadas, pero algunas aún son recordadas por los mayores, que las consideran parte de su Lírica Tradicional, e incluso por los más jóvenes, que las oyeron Cantar a las Abuelas.
Filmografia
- El último cuplé, de Juan Orduña, 1957, con Sara Montiel
- La Violetera, de Luis César Amadori, 1958, con Sara Montiel
- Aquellos tiempos del cuplé, de Mateo Cano y José Luis Merino, 1958, con Lilián de Celis
- Del cuplé al tango, de Julio Saraceni, 1958, con Virginia Luque
- Miss Cuplé, de Pedro Lazaga, 1959, con Mary Santpere
- Y después del cuplé, de Ernesto Arancibia, 1959, con Marujita Díaz
- La Reina del Chantecler, de Rafael Gil, 1962, con Sara Montiel
- La Coquito, de Pedro Masó, 1977, con Iliana Ross
- ¡Pum!, de José Estrada, 1981, con Olga Ramos
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